上帝在掷骰子吗？

lin很漂亮，捧着酒杯跟我们开上海话。

徐老师踩着点来的，他喝得最多。然后跟我们讲了一些自己的八卦。

shaoying被关心了，关心的内容是她的个人问题。

我被徐老师指责，在解决自己个人问题的时候没有考虑到同伴，唉，大媒人我也是想做的呀……还讲到我的辩论，还讲到我的男朋友。lin说，“传奇人物”为什么不带来给我们看看呢。

lin和徐老师谈哲学，谈社会学，谈social medicine，谈medical sociology，谈科学社会学，谈认知，谈实践，谈理论……我和shaoying两个人就在旁边发傻啦……

shaoying曾经准确的预料到这一情况，她说，哼！把徐老师叫过去，肯定就是他和lin两个人聊学术，然后把我们甩在一边了。其实我们对lin的八卦更感兴趣，如果不带上徐老师（hoho~），那么昨天的主题肯定就是聊八卦了。lin的space上曾经写过一句话，我们都记得很清楚，你会爱他一辈子，是因为你已经爱他很久了。看到那句话以后，我成了lin的花园的常客。

昨天我也喝得不少，大概半斤吧。到最后趁机借酒发发疯。嘿嘿~

最后还要谢谢徐老师bg！

我们看presentation，应该把它当作一个作品。准备的时候你应当这样想，当你在上面讲的时候，下面会有一个人拿着摄像机对着你，最后你的声音你的形象还包括你做的ppt都会被人精心制作，刻成光盘拿到外面去卖……当然，取法乎上，得乎其中，最后还是不指望有和课程无关的人看到我做的presentation的。

这次还是不讲抽象的理论，只写一点细致的规定。

切记切记！千万不要拿稿念，当你动人的眼神完全交待给了一大叠A4纸，你的presentation基本上已经失败了。我坐在下面的时候会愤愤不平地想，我阅读的能力又不差，视力尚且能完成阅读任务，你还不如把手上的那叠纸复印几份发给下面人呢。还有，愿意写美文是你自己的爱好，千万不要在presentation的时候读给大家听啊，尤其是当你的朗诵水平还比较抱歉的情况下。

别从头到尾盯着老师看，所有人都觉得你很做作，被你从头到尾盯着看的老师也未必舒服。当然，如果目光需要聚焦的话，那么比较理想的选择还是在老师身上，但是根据我的经验，十秒钟已经是极限了。不相信的话你就自己盯着镜子里的自己的眼睛定上十秒钟，你要是没感到不舒服我就真佩服你了。顺便说一句，这是一种非常好的练习演讲的方式。如果你能面对镜子里的自己滔滔不绝，那今后可能再大的场面都不会让你紧张，因为人最难面对的其实是自己。

注意站姿、仪态、手势，平时觉得最没有必要注意的细节却是你站在台上的时候最引人注目的地方。讲台总在不经意之间放大你所有的缺点。比如你一手撑着台子，另一手抱着支撑胳膊，身体前倾然后歪着头傻笑，正常情况下我会觉得你很可爱，事实上我也经常这样“可爱”，可是当你站在台上这样讲话，我就担心你其实没好好准备过，心不在焉的样子。

你可以再正式一点，再认真一点，所有让你觉得太为过分的腔调只是在生活中才会显得过分，而在演讲的过程中不会的，事实也证明，有点夸张的一本正经在演讲的过程中反而显得恰如其分。当然，不要误解我说的一本正经，我不是说你不能讲笑话，但是即使讲笑话也和日常生活中的幽默完全两样。当然，又是当然，这都需要训练。

你不需要是一个ppt高手，presentation的ppt以简洁明了为第一要义，文字类的最好是提纲挈领的，如果要放具体内容，一页不要超过十二行字。图表最重要的是细节，比如标题，比如单位。照片不要堆得乱七八糟，同一页内的比对是一种很好的方法。当然我们上次做流动人口聚居地的presentation，所有照片都是单列一页，大大的照片充满整个屏幕，赤膊民工瞪大惶恐的双眼，河水污染上面漂着灰的绿的黄的红的看了大家都想吐，“本地人”老头扛着锄头委琐的并且含情脉脉的对着我们笑，市郊结合部的超市食品架上一只皮鞋横插在旺旺仙贝里，路边小饭店的厨房里墙壁是黑的然后我告诉大家其实那只是油烟沾了灰……于是大家看着恶心啊，于是效果出奇的好。当然，不是所有presentation都用得上这种弹眼落睛的照片，最重要的问题还是，风格要统一，尤其是几个人共同作一个presentation的时候。我曾经看过一个人做prensentation，讲她的暑期实践，每张ppt都换一个背景，时而妖艳夺目，时而天真烂漫，时而晦暗深沉，我们真是被震撼了呀……她讲什么我倒忘了。别做什么特别效果，没有什么特别效果会显得很特别，除了浪费很多时间。

天！写这篇文章的时候看到belcanto同志第一次发了文，本来还想继续瞎掰下去的，今天看来县到此为止吧。

昨晚和belcanto在东方艺术中心看了比才的《采珠人》。他是歌剧票友，而我是第一次看歌剧。不过他说他很乐意做“歌剧艺术的普及推广”工作，于是我还是打扮得漂漂亮亮过去了，呵呵。

嗯，先说情节吧。

有两个男人，一个叫做祖尔加，是锡兰某个部族的首领。（此人开始的时候脑袋上缠了块布，到了第三幕就拆了，原来是个光头啊~）另一个叫做纳迪尔，是祖尔加的好朋友，词儿里面唱他是个绿林好汉。（belcanto说那个演员很有名，是头牌啊~）当然，这两个男人会同时爱上一个女人，当然，他们会为了这个女人坏了交情。但是，那只是从前的事情，这个不是主要的东西，主要的东西是，他们在一开始的时候就决定为了两人之间的友情而共同放弃对爱情的信念。后来岛上来了一个漂亮姑娘，其实就是“圣女”（belcanto说人类学家可以研究一下为什么世界上很多地方的人都有圣女崇拜），她的工作就是日夜不停的为岛上的人祈祷，她要把自己奉献给佛祖，所以当然她不能谈恋爱也不能结婚。她说好吧，就让我接受这既崇高又悲惨的命运吧。这个形容还是很恰当的。当然，这个女人吗就是两个男人先前爱恋着的对象，叫做莱伊拉。问题是这样的，纳迪尔认出了这个莱伊拉，莱伊拉也认出了纳迪尔，这两个人互表衷肠，然后就成了~后来吗，事情终于败露了。圣女没有遵守自己的誓言，人们异常愤怒，要把她杀了，当然纳迪尔也不能幸免于难。这个时候祖尔加出现了，这时他还是很够朋友的，动用自己作为首领的权威，让人们把他们两个都放了。后来人们揭开了莱伊拉的面纱，反应迟钝的祖尔加总算认出了那就是先前自己心心念念的漂亮姑娘。于是他怒火中烧，当众宣布两个人死刑。再后来吗，莱伊拉就跑去向祖尔加求情。祖尔加终于发了表白帖，说其实我也一直深爱着你。莱伊拉求他放了纳迪尔。祖尔加更加郁闷，一来他觉得纳迪尔明明跟他说要放弃爱情了，现在不遵守诺言，简直就是欺骗他的感情。当然，这还不是最严重的问题。二来他嫉妒纳迪尔可以得到莱伊拉的爱慕，他心里想为什么你喜欢他不喜欢我，这才是最严重的问题。结果莱伊拉求了半天也没有用，反而火上浇油。最后她干脆不求了，对祖尔加说反正我爱他不爱你，我现在跟他一起去死了，我们进天堂，你一个人留在这里嫉妒好了。最后她把一串项链交给一个渔夫，说我死了你把这串项链给我妈妈就行了。于是行刑的时候就到了，纳迪尔和莱伊拉两个人拥抱着等待死亡的降临。突然外面着火了，祖尔加出现了，说大家快点去救火啊，于是大家，包括行刑的人，全都跑去救火了。祖尔加告诉两个人说火是我放的，你们两个快点逃吧。原来祖尔加通过那串项链认出莱伊拉曾经是他的救命恩人。于是两个人就逃了，有情人终成眷属。留祖尔加一个人在台上，我正想看看人们怎么对付祖尔加呢，大幕缓缓的落下了。

啊，怎么被我写得这么啰嗦呢，不知道大家有没有看懂呢。这个叙述的风格有点像mujun姐姐给小朋友讲故事。说不定今后我可以跟小朋友讲这个故事。

印象最深的不是祖尔加也不是纳迪尔。印象最深的是那个所谓高僧努拉巴德。他一而再再而三的警告莱伊拉要遵守誓言，不然就只有死亡和耻辱在等待她。那是属于命运的压迫。我是不喜欢屈服的人，每当碰到这种近似于诅咒的压迫，总心惊胆战，似乎注定那样的惩罚会降临。还有就是莱伊拉和纳迪尔互表衷肠的那一段，一个女人在感情和信仰之间痛苦的挣扎。在台上的人们被背信弃义的痛苦折磨的时候，我能感受到他的呼吸。

布景始终在一个岛上，岛上的人都穿白的。祖尔加身上披了件黑的，纳迪尔腰上系了根红的，莱伊拉的色调是暗的。我挺喜欢这灰白惨淡的布景。大概是我拍破房子拍惯了的缘故。还有，我一直很担心，台上的演员光着脚在上面走会觉得很冷。我还担心站在后面合唱的人会从“岛”上掉下去，站在中间跳舞的人会掉进“岛”中央的那个洞里面去，始终没有弄明白他们为什么要在中间挖一个洞。突然想到，如果这个歌剧给wsyy jj看，会不会变成喜剧呢。

当然了，我是去看热闹的。看门道的人似乎不太满意。

发信人: belcanto (belcanto), 信区: Classic
标  题: 《采珠人》简评
发信站: 日月光华 (2006年06月10日09:58:49 星期六)
东艺歌剧厅的采珠人，应该说是今年上海极少的经典歌剧中最值得期待的一部，导演、合
唱指挥和舞美都有法国方面的参与，演员中a角有张建一这样的大牌、杨小勇这样的本土优
秀演员，东艺歌剧厅又号称具有极为丰富精巧的机械和声光设备。
但结果并非如此。
硬件方面，这次的演出实在不能令人满意。比才这部歌剧的背景在印度，目的在于迎合当
时的法国流行的异乡情调。因此在舞美设计上，本该大有可为。但整个三幕歌剧，严格来
说只换过半次布景——底座没有动，上面的一半布景简单换了一下。那些丰富的机械设备
，呈现给观众的，只有几次喷雾而已。场上的灯光倒是有所变化，可这也牵涉最不能忍受
的一个硬件问题：灯光设备直接位于歌剧厅最后一排的后上方，设备的隆隆声自始至终没
有挺过，噪音之响有时甚至盖过表演，而且不时还有灯光工作人员的谈话打闹声响亮地传
出。可以确定，歌剧厅整个二楼都是受到灯光设备和工作人员的极大干扰的。
演唱方面，最值得赞扬的是演唱Zurga的杨小勇。在声音控制和语言的韵味上都不错，欠缺
的是形体表演太生硬。至于张建一的nadir，本来这个角色应当是歌剧中最出彩的，结果却
并不理想。张建一的声音奇迹般地发不出来，不仅闷，且听起来很吃力，往往被男中音和
女高音盖过。歌剧中最著名的“je crois entendre encore”这段，要求是用半声唱的，
难度比较大，张建一高音只能用全声，而用半声的中音区，则声音又干又紧，音量也小得
几乎不可闻。只有在第三幕的时候，才似乎恢复了一些风采，但已经没有什么重要的段落
了。他唯一的优点是法语的韵味还可以，毕竟在国际舞台上奋斗了这么多年了。女高音不
知道是哪里的，没有听说过，声音不错，是舞台上最通透响亮的，但这位歌手并不能满足
法国歌剧对声音和语言的要求，她的声音处理和咬字吐音，根本分辨不出是在唱中文、意
大利语还是法语。合唱团也有相似的问题。
伴奏方面，上海歌剧院叫响乐团的水准就不多说了，还算中规中距，张国勇的控制算可以
的。比较奇特的是竖琴的声音竟然一直非常响亮。
感谢furu昨天的出借，借给我一张威尼斯剧院的采珠人。这张dvd是意大利语版本的，fur
u说女主角非常好。我注意到男主角是日本人。日本似乎因为人种问题，难以出现大号的男
高音，但在轻巧男高音、巴洛克男高音甚至假声男高音方面，却着意培养了一些人才，而
中国却是劣质的“标准”抒情戏剧男高音泛滥，能够发挥东方人声音特色的小嗓子男高音
大多发配唱民族唱法了，连塞维利亚理发师中的阿尔马维瓦一角都找不到合适的人选。
--
μεν　λεγω,δε　γραφω.
※ 来源:·日月光华 bbs.fudan.edu.cn·HTTP [FROM: 58.33.193.181]